的思考也远超常人。我们开始交换书籍，然后写读书笔记给彼此看，他给我看亚里士多德和拉普拉斯，《卢旺达危机》、《利奥波德国王的鬼魂》，然后我给他看山本文绪、东野圭吾，《等风的人》、《厨房》……当时他还没有透露他天选者的身份，那个时候这个词还是忌讳，只是隐约的告诉我有这样一个宇宙模型。其实我对天选者系统的设定并没有太大的兴趣，但我对他告诉我的那些故事很感兴趣，那些故事中透着一股悲怆的宿命论，我原本并不是宿命论的信徒，但觉得宿命论有种吸引人的冷艳的审美价值，和包含在命运中的不可证伪性，于是在和他的探讨中，逐渐把情节给完善了起来。实际上就我本人而言，并不擅长写一个科幻故事，当时我是那样以为的，因此他告诉我的道具‘乌洛波洛斯’，还有那些玄之又玄的技能，我到现在都不是很能理解，我只是把它当做玄幻小说里的法宝又或者法术。我并没有认真的去研究这些，只是忠实的写下了他告诉我的内容，即便是情节，我也是根据他告诉我的经历进行了艺术化的改变……”

“所以，你的意思是——你写的故事是真实的？至少有很大一部分是真实的！我可以这样理解吗？”

“可以这样理解。”

“都是你和你学生的亲身经历？”

沈幼乙沉默了一下说：“当然不是，在书中我窃取了另一个人的人生。”

第三十六章 爱就一个字

我想爱从来都不会卑微，只要你身具勇气。——沈幼乙

……

“我留意到了‘窃取’这个字眼，为什么你会认为你是在窃取另一个人的人生？”

“因为这个故事的内核是宿命论，那么每个人的命运都会和其他的人和事物相互牵连，而这本书的内容是基于现实进行改编的，那么作为创作者，我是很清楚他们每个人的命运走向的。无论是现实还是小说，都应该遵循命运的逻辑，这就跟算命一样，一个人的出生，算命先生从他的生辰八字就能判断他大致的命运会如何。在现实中姒采薇那样的人不可能会和周凌有联系，他们本该是天各一方，就像是海上的两座孤岛，各自安于一隅。所以我裁剪了一部分另一个人的命运，通过文字把姒采薇和周凌连接在了一起，给他们创造了更多的可能性。”

“所以现实中，你的学生和另外一个人是一对？”徐岚问。

沈幼乙笑了笑说：“是的，非常美好的一对。”

“那你为什么不以那个女生为原型？”徐岚严肃的问。

“一来我不想写一个俗套的才子佳人的故事；二

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